在宫崎骏的作品之中，除了《红猪》之外，基本上都是以女孩为主角。这些角色的形象似乎千篇一律，我们仔细观察的话，《风之谷》中的娜乌西卡、《天空之城》中的希达与《千与千寻》中的千寻在形象上是多么的相似，但是我们却并没有对这种“千篇一律”而感觉到审美疲劳，甚至这些形象成为了宫崎骏作品中的标志之一。
与当下流行的女孩的形象不同，宫崎骏的作品并没有让女孩子们的眼睛在平常时大如铜锣，在笑时却小如绿豆，而仅仅是让这些女孩们的眼睛保持着正常大小，在细微的变化之中，她们的喜怒哀乐无不渐入人心。而正是这种拒绝艳俗与做作的美学观，使得宫崎骏作品中的人物即没有美型，也没有所谓的超能力。这些女孩子都是一些普通人，即是“小魔女”琪琪，她那仅有的一点飞行魔法也可能在无意之中丧失，虽然这些女孩们看似柔弱与任性，但在她们的骨子里面却总是有些一种不服输的精神，《千与千寻》中的千寻更是体现了这种精神。
在宫崎骏的影片之中，女孩们常常进入一个陌生的环境接受挑战。《风之谷》中的娜乌西卡在无意中救下一只小荷姆之后，便进入了虫的世界；《魔女宅急便》中的琪琪则要进入另一个城镇进行一年的修行；《千与千寻》中的千寻为了自救以及救出家人不得不在“神的世界”之中工作；《哈尔移动城堡》中的苏菲虽然在影片之中大量时候以老妪的形态出现在观众面前，但她的本质仍然是一个情窦未开的少女，而她为了自救进入哈尔城堡之后，面对的则是一个普通人面对魔法世界的挑战。
《幽灵公主》
虽然善良、乐观、坚毅可以看作是宫崎骏动画中女孩子们的共性，并且可以看作是一种人物精神之中的传承，但是宫崎骏作品中的女孩却在身份上有“归璞化”的特征。早期《风之谷》与《天空之城》中的角色，身上或多或少的都带有一丝贵族情怀与魔法元素，但到了《魔女宅急便》与《幽灵公主》中，这种贵族特质就被剥除，而到了《千与千寻》与《哈尔的移动城堡》之中，女孩们却成为了普通人，这种由“高端”到“低端”的过程正是宫崎骏对于传统童话动画的思考，以及对于普通人的关注，而这也暗合了作品之中“平平淡淡才是真的主题”。
《千与千寻》中的千寻
《哈尔移动城堡》中的苏菲
在《幽灵公主》中，小桑相对于其它女孩而言则显得些另类。身世的可怜让她的性格显的冰冷，对于人类充满了仇恨，但她却仍不失宫崎骏其它动画中女孩善良的天性，并且由于没有一些世俗思维的束缚，她对爱的追求也更为热烈。虽然她不是宫崎骏作品中常见的邻家女孩，但她的形象却仍打动着无数观众们的心灵。
