1960年至1964年拍摄的大型动画片《大闹天宫》(上下集，万籁鸣导演，张光宇造型)，是这一时期重大作品之一。把神话小说《西游记》中的故事，形象的再现于电影银幕，有丰富的想象力，无论从艺术上或技术上都达到了很高的水平。大型木偶片《孔雀公主》，以生动的情节，恢宏的场景，表现了中国傣族地区的美丽神话，影片的精湛技巧，标志着木偶片艺术的成熟。剪纸片《金色的海螺》(1963年万古蟾，钱运达导演)是这一时期剪纸片中最出色的作品。它发挥了镂刻艺术的特色，是这一古老的民间传统表达的绚丽多彩。《黄金梦》是一部漫画风格的动画片，以粗旷的线条和夸张的形象讽刺了一群贪得无厌的富豪，这又是一种新的形式。此外《谁唱的最好》，《济公斗蟀》，《大奖章》，《人参娃娃》(1961年，万古蟾导演)，《没头闹与不高兴》，《等明天》(黄永玉造型)，《冰上遇险》没《红军桥》，《半夜鸡叫》(1964年尤磊导演)，《草原英雄小姐妹》等，都是这一时期设置的一批优秀影片。1960年，拍摄的《聪明的鸭子》是新生的折纸片，这种充满儿童情趣的纸偶艺术，又成为美术电影家族中新的一员。
1979年为庆祝建国三十年而摄制的《哪吒闹海》(王树枕，严定宪，徐景达导演，张仃造型)，是一部宽银幕动画长片，这部被誉为"色彩鲜艳，风格雅致，想象丰富"的作品，在国外身受欢迎。它以浓重壮美的表现形式再一次焕发出民族风格的光彩。木偶片《阿凡提的故事》(1979年，勒夕导演)也是一部出色的影片，造型夸张，语言幽默，生动地刻划了新疆维吾尔族的一个传奇人物，后来发展为多集系列片。动画片《三个和尚》(1980年，阿达导演，韩羽造型)是一部精彩的作品，篇幅虽短，但寓意深刻，它既继承了传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，是发展民族风格的一次新的尝试。动画片《雪孩子》(林文萧导演)体现出一种高尚的精神；水墨动画《鹿铃》(1982年，唐澄，邬强导演)抒发了友爱之情。这一时期的剪纸艺术在美术形式上丰富多彩。《南郭先生》表现了汉代的艺术风格，格调古雅。《猴子捞月》(周克勤导演)使剪纸造型产生质感，创造了一种新的形式。利用这种形式，又拍摄了水墨画风格的剪纸片《蚌相争》(1983年，胡进庆导演)，形式优美，内容诙谐，动作细腻生动，丰富了剪纸片的艺术风格。《火童》把装饰性造型和民族艺术熔于一炉，风格奇丽新颖。同一时期的影片中，还有《金猴降妖》(1980年，特伟，严定宪，林文萧导演)，《山水情》《两只孔雀》(蒋铁峰造型)，《画廊一夜》《狐狸打猎人》，《好猫咪咪》，《愚人买鞋》，《黑公鸡》，《小鸭呷呷》《人参果》，《淘气的金丝猴》，《假如我是武松》，《蝴蝶泉》，《天书奇谭》，《兔送信》，《三十六个字》，《西岳奇童》(上)《黑猫警长》(第一部电视系列片，戴铁郎导演)等，都是优秀的作品。电视节目的片头也开始使用动画技术，蒋采凡的《为你服务》的栏目片头制作，多少年后还仍人记忆犹新。
随着体制的改革，上海美术电影制片厂于1984年10月调整领导班子导演严定宪任厂长，特伟任顾问。美术片创作随着改革的步伐继续前进，两三年中完成了一批优秀的影片。如《夹子救鹿》，淡雅而抒情，具有敦煌画的古朴风格。剪纸片《草人》是模拟中国工笔花鸟画的形式摄制而成，别具一格。动画片《女娲补天》用简练概括的形象表现了人们想象中的上古时代，艺术形式有所创新。此外，《抢枕头》、《海力布》、《水鹿》、《大扫除》、《网》、《偷东西的驴》、《巫婆、鳄鱼和小姑娘》等都各有特色。近年来，创作的重点放在发展美术系列片上。如《葫芦兄弟》(胡进庆导演)、《邋遢大王奇遇记》、《奇异的蒙古马》、《擒魔传》是一部木偶片，把舞台木偶艺术与电影手法结合起来，展现了《封神演义》故事的浩大场面等等。
90年代初，CG技术开始引进中国，《熊猫盼盼》、《新闻联播》都是最早的电脑三维动画片头，《相似》是第一部电脑参与的科普动画片。片头《东方时空序曲》、《唐山大地震20年祭》、《99环球》、《中央3套宣传片》等是近年来电脑三维动画片头的力作。二维电视节目的片头《为你服务》、电视动画公益广告《我想有个家》、动画MTV《健康歌》等也给大家留下了深刻的印象。网络动画目前已在我国青少年中拥有大量的爱好者，老蒋、小小等Flash创作人员脱颖而出。台湾的动画家像黄木村也来北京发展。
全国动画片的年产量从1996年的3000分钟至2000年达到13000分钟增长了4倍多。剧场片《宝莲灯》获得了空前的成功，票房超过2500万人民币，电视动画连续剧《西游记》、《大头儿子和小头爸爸》、《海尔兄弟》等广受欢迎，科普动画片《蓝猫淘气3000问》片长闯吉尼斯记录，全三维电脑动画片《小虎班班》也已投入市场，运用动作捕捉系统来制作三维动画现在也有了初步的尝试，如《三岔口》等。动画单位从1996年的50余家，到2000年增加到230余家，从业人员也从1996年的3000余人到2000年发展到8000余人。这5年的发展速度是中国动画世上前所未有。但是从我们动画业总体套规模和实力来说，在世界上仍出于较低的水平，远不能满足我国日益增长的文化生活的需求。因此，发展国产动画片不仅是文化市场的需要，而且也是宏扬民族文化，培育青少年健康成长的需要。
1960年至1964年拍摄的大型动画片《大闹天宫》(上下集，万籁鸣导演，张光宇造型)，是这一时期重大作品之一。把神话小说《西游记》中的故事，形象的再现于电影银幕，有丰富的想象力，无论从艺术上或技术上都达到了很高的水平。大型木偶片《孔雀公主》，以生动的情节，恢宏的场景，表现了中国傣族地区的美丽神话，影片的精湛技巧，标志着木偶片艺术的成熟。剪纸片《金色的海螺》(1963年万古蟾，钱运达导演)是这一时期剪纸片中最出色的作品。它发挥了镂刻艺术的特色，是这一古老的民间传统表达的绚丽多彩。《黄金梦》是一部漫画风格的动画片，以粗旷的线条和夸张的形象讽刺了一群贪得无厌的富豪，这又是一种新的形式。此外《谁唱的最好》，《济公斗蟀》，《大奖章》，《人参娃娃》(1961年，万古蟾导演)，《没头闹与不高兴》，《等明天》(黄永玉造型)，《冰上遇险》没《红军桥》，《半夜鸡叫》(1964年尤磊导演)，《草原英雄小姐妹》等，都是这一时期设置的一批优秀影片。1960年，拍摄的《聪明的鸭子》是新生的折纸片，这种充满儿童情趣的纸偶艺术，又成为美术电影家族中新的一员。
1979年为庆祝建国三十年而摄制的《哪吒闹海》(王树枕，严定宪，徐景达导演，张仃造型)，是一部宽银幕动画长片，这部被誉为"色彩鲜艳，风格雅致，想象丰富"的作品，在国外身受欢迎。它以浓重壮美的表现形式再一次焕发出民族风格的光彩。木偶片《阿凡提的故事》(1979年，勒夕导演)也是一部出色的影片，造型夸张，语言幽默，生动地刻划了新疆维吾尔族的一个传奇人物，后来发展为多集系列片。动画片《三个和尚》(1980年，阿达导演，韩羽造型)是一部精彩的作品，篇幅虽短，但寓意深刻，它既继承了传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，是发展民族风格的一次新的尝试。动画片《雪孩子》(林文萧导演)体现出一种高尚的精神；水墨动画《鹿铃》(1982年，唐澄，邬强导演)抒发了友爱之情。这一时期的剪纸艺术在美术形式上丰富多彩。《南郭先生》表现了汉代的艺术风格，格调古雅。《猴子捞月》(周克勤导演)使剪纸造型产生质感，创造了一种新的形式。利用这种形式，又拍摄了水墨画风格的剪纸片《蚌相争》(1983年，胡进庆导演)，形式优美，内容诙谐，动作细腻生动，丰富了剪纸片的艺术风格。《火童》把装饰性造型和民族艺术熔于一炉，风格奇丽新颖。同一时期的影片中，还有《金猴降妖》(1980年，特伟，严定宪，林文萧导演)，《山水情》《两只孔雀》(蒋铁峰造型)，《画廊一夜》《狐狸打猎人》，《好猫咪咪》，《愚人买鞋》，《黑公鸡》，《小鸭呷呷》《人参果》，《淘气的金丝猴》，《假如我是武松》，《蝴蝶泉》，《天书奇谭》，《兔送信》，《三十六个字》，《西岳奇童》(上)《黑猫警长》(第一部电视系列片，戴铁郎导演)等，都是优秀的作品。电视节目的片头也开始使用动画技术，蒋采凡的《为你服务》的栏目片头制作，多少年后还仍人记忆犹新。
随着体制的改革，上海美术电影制片厂于1984年10月调整领导班子导演严定宪任厂长，特伟任顾问。美术片创作随着改革的步伐继续前进，两三年中完成了一批优秀的影片。如《夹子救鹿》，淡雅而抒情，具有敦煌画的古朴风格。剪纸片《草人》是模拟中国工笔花鸟画的形式摄制而成，别具一格。动画片《女娲补天》用简练概括的形象表现了人们想象中的上古时代，艺术形式有所创新。此外，《抢枕头》、《海力布》、《水鹿》、《大扫除》、《网》、《偷东西的驴》、《巫婆、鳄鱼和小姑娘》等都各有特色。近年来，创作的重点放在发展美术系列片上。如《葫芦兄弟》(胡进庆导演)、《邋遢大王奇遇记》、《奇异的蒙古马》、《擒魔传》是一部木偶片，把舞台木偶艺术与电影手法结合起来，展现了《封神演义》故事的浩大场面等等。
90年代初，CG技术开始引进中国，《熊猫盼盼》、《新闻联播》都是最早的电脑三维动画片头，《相似》是第一部电脑参与的科普动画片。片头《东方时空序曲》、《唐山大地震20年祭》、《99环球》、《中央3套宣传片》等是近年来电脑三维动画片头的力作。二维电视节目的片头《为你服务》、电视动画公益广告《我想有个家》、动画MTV《健康歌》等也给大家留下了深刻的印象。网络动画目前已在我国青少年中拥有大量的爱好者，老蒋、小小等Flash创作人员脱颖而出。台湾的动画家像黄木村也来北京发展。
全国动画片的年产量从1996年的3000分钟至2000年达到13000分钟增长了4倍多。剧场片《宝莲灯》获得了空前的成功，票房超过2500万人民币，电视动画连续剧《西游记》、《大头儿子和小头爸爸》、《海尔兄弟》等广受欢迎，科普动画片《蓝猫淘气3000问》片长闯吉尼斯记录，全三维电脑动画片《小虎班班》也已投入市场，运用动作捕捉系统来制作三维动画现在也有了初步的尝试，如《三岔口》等。动画单位从1996年的50余家，到2000年增加到230余家，从业人员也从1996年的3000余人到2000年发展到8000余人。这5年的发展速度是中国动画世上前所未有。但是从我们动画业总体套规模和实力来说，在世界上仍出于较低的水平，远不能满足我国日益增长的文化生活的需求。因此，发展国产动画片不仅是文化市场的需要，而且也是宏扬民族文化，培育青少年健康成长的需要。